作者：曹文軒《帆》是廣闊作家殷健靈全數作品中一部很紛歧樣的書。這些年，空翱殷健靈始終在寫作。翔評新作她的殷健創作速率興許不是當下最快的，但倒是廣闊最勤勞的作家之一。她的空翱靈性、她的翔評新作靈敏、她筆頭的殷健流利，本可以創作出更多的廣闊作品，但她沒有。空翱由於她始終有一個十分樸素的翔評新作寫作理念，就是殷健：寫一本就是一本。轉頭看她的廣闊作品，咱們會有十分光鮮的空翱印象：一片生氣勃勃的林子，但林子裏的翔評新作樹一棵與一棵紛歧樣。紛歧樣的題材——我以為殷健靈在題材拔取方麵，逾越了咱們年夜大都作家。凡是，咱們都有絕對固定的題材範疇，而殷健靈是沒有的。在她這裏，題材是沒有界限的。從《紙人》中走了彎路的少女，到《野芒坡》中的孤兒，再到《雲頂》中從城裏回到年夜山裏反哺村落的、已經的留守少年，咱們看到的她始終在廣漠的天空中翱翔，尋覓著咱們興許永遠也不克不及達到的糊口層麵。從她最先創作的那一天最先，她就始終在尋找那些不在咱們視野中呈現的題材。有些題材，興許咱們看到了，但因為咱們沒有她那種由生活生計造就起來的深切現場的精力——咱們基本上是一些默默審察周圍糊口或依靠疇前糊口影象的人，而不太可能深切原來與己有關的現場去相識去征采去領會，以是咱們永遠也不成能寫出《野芒坡》和《雲頂》。因題材的差別，主題也就差別。她觸及了很多咱們的作品未曾涉及的主題，好比社會問題、種族等。她敘說的基調也與咱們的不太一樣，阿誰基調至多在兒童文學範疇是並世無雙的。《帆》更是一本她之前作品不曾呈現過的風光，這片風光似乎隻有她一小我私家看到了，然後讓咱們也看到了。一個寫作的人總能讓作品裏現出紛歧樣的風光，那麽他或她的作品就有了存在的理由，就有了咱們賜與它嘉讚之詞的理由。殷健靈那種職業精力、潛入生疏糊口領地、打探別人心靈世界的精力，至多該當成為咱們敬佩的文學舉動。中國應該多幾個像殷健靈如許的作家，多幾個像白俄羅斯阿列克謝耶維奇——寫《鋅皮兵娃娃》的那位女作家那樣的作家。多幾位，必然是件功德。《帆》這部作品，對殷健靈來說具備很強的應戰性。由於她要在一本字數不算許多的書中處置懲罰跨度很年夜的時空。時間跨度是100多年，空間是從亞洲到年夜洋洲，故事發生地牽扯到中國廣東開平、上海、西安，新西蘭奧克蘭、奧塔哥勞倫斯、奧塔哥但尼丁、奧塔哥奧馬魯……空間扯得極開。這是她迄今為止一切作品都不曾處置懲罰過的年夜跨度時空。這需求作者很好地掌控時空轉換的調理能力。總的看來，她的調理是天然的，咱們甚至能從她的自在轉換中覺得到她時空切換的稱心。文學的奇奧興許就在這裏，它能將時空掌控在筆端，悠遠的疇前、悠遠的天際海角，它能一忽兒達到，然後傳神地娓娓道來，讓人懷孕臨其境之感。《帆》還較為完善地解釋了文學“追想似水年華”的出格本事。這部小說中的人物之以是是如許的性格、心態，之以是是如許的糊口體式格局，都與時空無關。恰是這一番一番的時空轉換，讓他們被不停從頭塑形。他們對時空的抉擇是自動的，暗含著性格、心態、糊口體式格局與時空關係的辯證法。總而言之，沒有如許的時空轉換，也就沒有喜蓮、凱瑟琳等人物。雲雲跨度的時空，給作品帶來的艱深感，也是我在瀏覽《帆》時覺得到的。看過《帆》，興許可以讓咱們對“滄桑”一詞有更深入的理解。《帆》這部小說在布局方麵的立異，好像有無限的空間。從古典形態的小說到古代形態的小說，小說的布局始終在發生變化。古代形態的小說，甚至就因此“布局反動”作為本身的標識之一。但，絕對於言語、主題、對存在的抉擇等方麵的變化，小說在布局方麵的變化並不如人們印象中的那樣幻化萬端。布局的變化好像很是堅苦。當以“反動”二字來麵臨布局欲開新的民風時，這自己就曾經申明告終構立異的難度。《帆》的布局是一部與尋常小說紛歧樣，也與殷健靈其餘小說紛歧樣的布局。它有兩組故事，一組是對於喜蓮的，一組是對於凱瑟琳的。這兩組故事並不發生交代，更沒有像麻花一樣互相環繞糾纏。咱們險些可以將這兩組故事各自自力成兩部中篇小說。但它們給人的覺得，又是一個全體，是互相需求、互相呼應、交相照映的。固然也有毗連——重要毗連就是“我”，其景象很像是“我”用雙臂各自擁抱了喜蓮和凱瑟琳。固然，另有一個主要的毗連，這就是主題——為了一個配合的主題——對於故裏，對於“我畢竟是誰”“我屬於誰”的主題。托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》是這種布局的一個經典。托爾斯泰的這部長篇，共有兩條線索，一條是安娜·卡列尼娜與沃倫斯基，另一條文是列文與吉娣。假如將這部小說當作是一座橋，那麽，這兩組關係即是這座橋的兩個拱。這兩個拱在絕年夜部門環境下是各自自力存在的。這兩條線索好像各走各的，從未有過交織。這與那種雖有多條線索、但那些線索不是平行的而是互相扭抱糾纏在一路的小說紛歧樣。那種小說像一根繩子，由幾股做成。而托爾斯泰則別離敘說了這兩對情人的故事。希奇的是，咱們並沒有感覺這種設置分歧理。按實踐，一部小說中所存在的所有都必需是互為接洽的，此中任何一個要素都不該該漂移在外而成為一個與其餘要素皆不相關“野鬼孤魂”。托爾斯泰思量到了這一點。他用一根木頭，將年夜河兩岸聯絡了起來：這就是支屬關係——這兩組人物中，別離有一人有親戚關係。這一聯絡是十分懦弱的，但究竟將兩組沒無關係的人物釀成了無關係的人物，從而使這部小說成為一個配合體。但，僅有“支屬關係”這一點作為聯絡線顯然不敷。咱們之以是承認了《安娜·卡列尼娜》中的兩列組合，是由於它們之間還存在著一種有形的關係：比照關係。托爾斯泰是將兩組人物互比擬照的，這一關係可能才是更為堅固的關係。雙拱或多拱，與咱們凡是所說的主線與副線並紛歧樣。前者不存在誰為主的問題，它們是對等的、並列的，更無隸屬關係。爾後者有輕重與厚薄的差別看待，而且，副線經常是聽從於或辦事於主線的。雙拱、多拱在情勢上的美感是不問可知的。咱們可以說：《帆》是一座雙拱橋，小說中的兩條故事線不存在誰為主的問題，它們是對等的、並列的，近似於“雙拱橋”，並行不悖而又流利天然。《光亮日報》