作者：何玉茹王力平的慧眼滸《水滸例話》統共有65篇文章，標題問題都是識句取自《水滸傳》裏的句子。這些句子在《水滸傳》裏興許不顯山顯水，品水但被個體地拎進去，慧眼滸馬上有了差別凡響的識句覺得。好比“姓魯，品水諱個達字”，慧眼滸僅六個字，識句作者說：“我更情願把這句毛遂自薦看作是品水對魯智深人物性格的白描。”他從人們對魯提轄的慧眼滸恭敬說到“名諱文明”，說到魯達的識句知其一不知其二，懶得去弄大白，品水然後說，慧眼滸“話雖錯了，識句卻錯得有幾分可惡。品水若是中規中矩地說一句‘姓魯，名達’，反倒感覺寡淡無味，沒啥意趣了。”作者意猶未盡，又說出了四層意思來：若以第三人稱視角描繪這種微妙的人物生理險些是不成能的；中國古典文學老是借助人物言語、舉動以白描伎倆描畫人物生理；施耐庵以一言當十言、百言，是依附對“這一個”的認識，為人物代言；為人物立心，有心之言，才是有藝術價值的言語。作者顯然是借用《水滸傳》，談本身體味的寫作技法。《灑家去打死了那廝》談人物性格的塑造離不開特定的人物關係和情況，《坐了兩個時候》談人物性格的多麵性和同一性，《灑家專程要消遣你》是小說情節的盤曲性和意見意義性，《三拳端的打死了他》是談文學言語的音樂性……雲雲一篇又一篇，險些篇篇給人新鮮感，如淘不完的泉水。天然也因為《水滸傳》裏可說的句子太多了，隨意一首歌謠，都可在人物之間造成別無意味的關係，引出“實處落筆，虛處傳情，真假相生”的闡發來。說是借用，細細體味，又感覺文章更多地屬有感而發。借用是作為局外人而言的，有感而發則是身居此中，與小說險些是同呼吸共悲喜了。文章的言語看似感性統統，但字裏行間分明顯露出理性的氣味。好比《真個使得好》一篇裏：“從林衝高聲喝采時的精神煥發，到‘先自手軟了’的飲泣吞聲，之間是一個偉大的跌蕩，也是林衝性格中的兩個差別正麵。小說以林衝精神煥發的性格正麵，承接魯智深如長風巨浪、粗暴不羈的故事；以林衝飲泣吞聲的性格正麵，最先他本身如陰雲低鎖、煩悶壓製的情節，接合部的跟尾過渡如迎刃而解，了無陳跡。不由要為作者崇高高貴的藝術伎倆叫一聲：真個使得好！”這固然是在由衷地為施耐庵的藝術伎倆叫好，但誰能說沒含了對小說人物不由自主的愛惜呢。數了數，觸及林衝、魯智深的篇章，竟有20篇之多。我想，與其說是施耐庵把這兩小我私家物寫得好，倒不如說是王力平的感情歪斜。信賴他在瀏覽和評估這兩小我私家物的時辰，並未意識到篇幅的幾多，怕是隻剩了滿眼的金句和人物的音容笑貌。豪情彭湃之餘，王力平也提到：“就人物塑造而言，《水滸傳》的人物塑造還基本屬於英國作家福斯特所說的‘扁平人物’。但顯然，施耐庵曾經窺見了人物性格富厚性的魅力。”這一評估頗合我意，多年不讀《水滸傳》了，除了“扁平人物”，還因為對它寫人物生理的不滿意。我對《水滸傳》也曾愛不釋手，對它寫人物的細節尤其難忘，厥後，我被東方小說的生理描寫深深吸引，那確是一個越發微妙、艱深的世界。就在我認為《水滸傳》已被我徹底遺忘時，一本《水滸例話》從頭開啟了我年青時的瀏覽影象。我意識到，《水滸傳》對我寫作的影響始終都在，好比對人物、細節的注重，誰能說清這注重到底是來自西方照舊東方？《水滸傳》是古典的，對它的評點卻可所以古代的。在我看來，《水滸例話》的新鮮好讀，正因其古代視角。好比《把這件事不記心了》一篇，談到了林衝的“遺忘”，說林衝已有太多割舍不失的眷戀和好處，以是幾日尋不到敵人就把這事“放慢了”“不記心了”。“生理學研究注解，當遭到某種情緒或特定念頭的壓製時，更輕易呈現‘遺忘’。林衝隻能遺忘。”這種遺忘是什麽？是潛意識裏相安無事的保存立場啊。而潛意識，恰是現今世作家和評論家才會自發存眷的。《水滸例話》中屢次提到“扁平人物”“敘事視角”“生理描寫”“人物關係”“人物性格的多麵性”等，這些都是現今世作家熟知的詞匯，主要的是，在此，它們都指向了詳細的句子或情節。就如許，古典和古代乏味地接洽在了一路。《光亮日報》