選題：勇於直麵昔時的紀錄軍掉敗除了視角的立異，抉擇人物故事上也有怪異的片赤怕遠尺度。呂軍舉例，征難直麵湘江之戰在以前一切片子裏要否則不提湘江，勇於到這打了勝仗走了，紀錄軍或許講何等慘烈死幾多人，片赤怕遠詳細怎麽掉敗沒有闡發，征難直麵但《赤軍不怕遠征難》不講喋血湘江，勇於偏講熱血湘江。紀錄軍“湘江為什麽還可以或許有人活上去？為什麽末了從那麽年夜掉敗中從頭站起來？就是片赤怕遠由於有一種不離不棄的赤軍戰友兄弟之間的友誼在內，麵對存亡劫難，征難直麵隻有戰友互相幫忙連合不離不棄才使一些人活上去。勇於”呂軍以為，紀錄軍這些新鮮感基於主創團隊的片赤怕遠年青，“年青人有他們對待息爭讀故事的征難直麵體式格局，片子出現進去帶著年青時代的氣味講昔時一群年青人的狀況。”視覺：讓不雅眾身臨其境因為長征險些沒有留下真實的影像記載，稀缺的照片和不到兩分鍾的視頻無奈支撐600分鍾的篇幅，而以往對於長征的影視作品也並不克不及滿意紀錄片以真實正確為尺度的影像出現。為此，《赤軍不怕遠征難》年夜量接納三維輿圖、實地講述、腳色飾演和實景歸納相聯合的體式格局，用鏡頭對話汗青，用影戲化伎倆再現震天動地的長征場景，把不雅眾帶回80年前的汗青時空，在長征的汗青遺跡上回複複興長征，給不雅眾以身臨其境的生理感觸感染和視覺打擊。