縱觀近年來幾部優秀的涉案實主涉案劇，選擇多線敘事、劇狂插敘等手段來組織故事、飆聚設置懸念的合現嚐試屢見不鮮：《掃黑風暴》運用倒敘和插敘的方式將多條故事線齊頭並進，從中央督導組、義主專案組、涉案實主市局和地方勢力層層鋪墊線索；《燃燒》《三叉戟》在順序主線中，劇狂插入過去時空的飆聚故事，增加故事容量。合現非線性敘事的義主手法使劇集的節奏始終處於一種流動的均衡之中，引導觀眾自己在腦海中補全邏輯的涉案實主空白點，逐漸拚湊出事件的劇狂完整版圖。同時，飆聚涉案劇要牢牢抓住細節這個關乎成敗的合現內核。為了能夠體現時代變化，義主《狂飆》在場景布置、服裝造型設計等細節方麵的把控上一絲不苟：宏觀處，能勾起不同時期過往回憶的場景設置；細微處，能看到警服汗衫的顏色變化，電腦從台式到薄顯示屏的轉換……在一個個“潤物細無聲”的細節基礎之上，觀眾在時代坐標中找到相應的定位。無論是早年的《便衣警察》《黑冰》，還是近年的《破冰行動》《掃黑風暴》等劇，一直以來，人物群像的刻畫都是涉案劇的重點，而時代群像的全景式呈現正是《狂飆》的一大亮點。該劇展現了黑白交鋒下京海市的眾生百態：內心追求正義的人民警察安欣，在與黑惡勢力鬥爭中，成長為一個真正的好警察；高啟強從被欺壓的小魚販，在社會摸爬滾打後被大環境所改變，成為後來的黑惡勢力代表。該劇以不同人物視角全景式展現黑白交鋒與複雜人性，勾勒出中國社會20年時代變遷下的眾生烙印。涉案劇中的角色照進現實，觀眾看似在劇中，又身處現實，引發人們對社會與人性黑暗麵的反思，從而實現現實主義題材涉案劇的警示和教育效果。《狂飆》通過時代交替敘述的方式，抽絲剝繭，帶領觀眾了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛，劇中案件發人深省，寫實的生活場景，權與法、情與理、善與惡等問題的思辨性，折射出人民對打擊有組織犯罪、維護社會秩序的擁護和支持，具有極強的現實意義與教育意義。涉案劇以劇集為媒介，與觀眾對話，在戲劇故事和現實投射的平衡基礎上構建了作品的深度和力度。我國的社會現實為涉案劇題材電視藝術的創作提供了豐富的選材基礎和廣闊的創作空間。《狂飆》作為國家掃黑除惡行動成果的影像化表達，深刻地描摹了掃黑除惡鬥爭的真實圖景，為涉案類現實題材電視作品提供了創作導向與思路的借鑒。在快速發展的數字化時代，現實主義涉案劇應順勢而變，不斷調整內容和敘事節奏，折射多元人性，在揭露社會困境的同時承擔起傳遞正向價值觀，正確引導、教育觀眾的功能，進而實現現實主義與主流價值的聚合。工人日報